La dolçor de la llibertat
Julia Margaret Cameron . Una selecció here
Retrospective at the Metropolitan Museum of Art of New York
Text de Juan Carlos Romero
Foto de Julia Margaret Cameron
Cortesia del Metropolitan Museum of Art of New York
Tots els drets reservats
.jpg) |
Julia Margaret Cameron (English, 1815–1879)
Zoe, Maid of Athens
1866
Albumen silver print from glass negative The Rubel Collection, Purchase, Lila Acheson Wallace, Ann Tenenbaum and Thomas H. Lee, and Muriel Kallis Newman Gifts, 1997 The Metropolitan Museum of Art (1997.382.38) |
Es diu que la seva darrera paraula va ser " bellesa" . Va ser a Ceilan, on Julia Margaret Cameron va morir el 26 de gener de 1879. Només setze anys abans havia començat la seva carrera com a fotògrafa gràcies a una càmera regal de Nadal de la seva filla i el seu gendre . De seguida Julia Margaret es va posar a treballar amb ella a la recerca de capturar tota la bellesa al seu voltant , fins i tot dissenyant noves formes de fer-ho , i , finalment , creant noves i personals belleses com a resultat de les seves fotografies , convertint-se així en una dels més grans retratistes de la història . Com va escriure en la seva autobiografia inacabada titulada Annals of My Glass House "Tenia ganes de capturar tota la bellesa que va existir abans de mi i al final el desig s'ha complert . La seva dificultat augmenta el valor de la recerca".
El que es pot veure a la fotografia de Julia Margaret Cameron no és només un retrat . En efecte , i l'efecte és una paraula que li escau perfectament, s'experimenta una mena d'aura de les persones retratades , principalment celebritats de l'època i fotografies de temàtica artúrica i altres llegendes heroiques . En tots dos casos ens trobem amb aquest tipus d'efecte aura que ens dóna la sensació d'entrar en l'esperit dels personatges . És profundament interessant el fet que ella va admetre que no tenia cap coneixement de l' art de la fotografia . Julia Margaret Cameron no sabia com enfocar una cara , on col•locar la caixa fosca , i tot això li comport el va les seves llargues hores d'experiments per tal d’aconseguir la seva primera imatge . Però en aquest primer any , Cameron ja va esdevenir membre de les Societats fotogràfiques de Londres i Escòcia i amiga d'artistes victorians , poetes i pensadors . "Des del primer moment he manejat el meu objectiu amb una cremor tendra ", va escriure , "i s'ha convertit per a mi com en un ésser viu , amb la veu i la memòria i el vigor creatiu."1 David Wilkie Wynfield , pintor i fotògraf britànic , associat amb un grup d'altres artistes que van arribar a ser coneguts com St John 's Wood Clique, va ser una de les seves primeres referències . Ell li va ensenyar les tècniques bàsiques de focus suau i va expressar la seva admiració cap a ell per escrit "al meu sentiment cap a la seva bella fotografia li devia tots els meus intents i per descomptat conseqüentment el meu èxit" 2 .
Cameron va desenvolupar una fotografia basada en exposicions llargues a una llum gairebé encegadora acuradament dirigida la qual cosa va crear una mena d'efecte de desenfocament que juntament amb permetre un lleuger moviment del retratat va donar com a resultat una obra plena d'intimitat i que respira vida . Alguns dels seus contemporanis van ridiculitzar el seu treball tractant-la com a una aficionada , però ella va continuar una prolífica carrera amb un sentit comercial molt desenvolupat i el registre de cadascuna de les seves fotografies a l'oficina de drets d'autor i el manteniment de registres detallats . Gràcies a aquesta actitud avui tots podem gaudir del seu treball artístic en retrospectives com l'actual en el Museu Metropolità d'Art de Nova York amb peces de cada un dels tres cossos principals del treball de Cameron : retrats d'homes "grandesa del geni " , incloent al pintor GF Watts , el poeta Alfred Lord Tennyson , el científic Sir John Herschel , i el filòsof i historiador Thomas Carlyle ; retrats de dones "grandesa a través de l'amor ", incloent a familiars , veïnes i personal de la casa sovint ambientats amb temàtica literària , històrica o bíblica , o la sèrie d'escenografia com les il•lustracions dels idil•lis del rei de Tennyson o l'Anunciació en l'estil de Perugino . Ens va donar bellesa fins al final .
hold staff, often titled as literary, historical, or biblical subjects; and staged groupings such as her illustrations for Tennyson's Idylls of the King or her Annunciation in the style of Perugino. She gave us beauty until the end.
El que es pot veure a la fotografia de Julia Margaret Cameron no és només un retrat . En efecte , i l'efecte és una paraula que li escau perfectament, s'experimenta una mena d'aura de les persones retratades , principalment celebritats de l'època i fotografies de temàtica artúrica i altres llegendes heroiques . En tots dos casos ens trobem amb aquest tipus d'efecte aura que ens dóna la sensació d'entrar en l'esperit dels personatges . És profundament interessant el fet que ella va admetre que no tenia cap coneixement de l' art de la fotografia . Julia Margaret Cameron no sabia com enfocar una cara , on col•locar la caixa fosca , i tot això li comport el va les seves llargues hores d'experiments per tal d’aconseguir la seva primera imatge . Però en aquest primer any , Cameron ja va esdevenir membre de les Societats fotogràfiques de Londres i Escòcia i amiga d'artistes victorians , poetes i pensadors . "Des del primer moment he manejat el meu objectiu amb una cremor tendra ", va escriure , "i s'ha convertit per a mi com en un ésser viu , amb la veu i la memòria i el vigor creatiu."1 David Wilkie Wynfield , pintor i fotògraf britànic , associat amb un grup d'altres artistes que van arribar a ser coneguts com St John 's Wood Clique, va ser una de les seves primeres referències . Ell li va ensenyar les tècniques bàsiques de focus suau i va expressar la seva admiració cap a ell per escrit "al meu sentiment cap a la seva bella fotografia li devia tots els meus intents i per descomptat conseqüentment el meu èxit" 2 .
Cameron va desenvolupar una fotografia basada en exposicions llargues a una llum gairebé encegadora acuradament dirigida la qual cosa va crear una mena d'efecte de desenfocament que juntament amb permetre un lleuger moviment del retratat va donar com a resultat una obra plena d'intimitat i que respira vida . Alguns dels seus contemporanis van ridiculitzar el seu treball tractant-la com a una aficionada , però ella va continuar una prolífica carrera amb un sentit comercial molt desenvolupat i el registre de cadascuna de les seves fotografies a l'oficina de drets d'autor i el manteniment de registres detallats . Gràcies a aquesta actitud avui tots podem gaudir del seu treball artístic en retrospectives com l'actual en el Museu Metropolità d'Art de Nova York amb peces de cada un dels tres cossos principals del treball de Cameron : retrats d'homes "grandesa del geni " , incloent al pintor GF Watts , el poeta Alfred Lord Tennyson , el científic Sir John Herschel , i el filòsof i historiador Thomas Carlyle ; retrats de dones "grandesa a través de l'amor ", incloent a familiars , veïnes i personal de la casa sovint ambientats amb temàtica literària , històrica o bíblica , o la sèrie d'escenografia com les il•lustracions dels idil•lis del rei de Tennyson o l'Anunciació en l'estil de Perugino . Ens va donar bellesa fins al final .
hold staff, often titled as literary, historical, or biblical subjects; and staged groupings such as her illustrations for Tennyson's Idylls of the King or her Annunciation in the style of Perugino. She gave us beauty until the end.
Julia Margaret Cameron . Una selecció here
Retrospective at the Metropolitan Museum of Art of New York
Text de Juan Carlos Romero
Foto de Julia Margaret Cameron
Cortesia del Metropolitan Museum of Art of New York
Tots els drets reservats